Криминальный триллер Дени Вильнёва, выпущенный в 2013 году, стал одной из самых тяжёлых и вместе с тем самых точных историй о родительском страхе, потерянном контроле и цене справедливости. Пленницы начинаются в тихий праздничный день, когда две девочки — Анна и Джой — исчезают прямо во время прогулки по улице, и с этого момента размеренная жизнь двух семей превращается в кошмар. В центре повествования оказывается не только поиск пропавших детей, но и постепенное разрушение людей, которые пытаются их вернуть.
Праздник Дня благодарения в пригороде Пенсильвании начинается с совместного ужина семей Довер и Бёрч. После обеда Анна и Джой выходят на улицу — посмотреть на фургон, припаркованный у дома, — и не возвращаются. Первые часы поисков не дают ничего: соседи прочёсывают кварталы, полиция опрашивает жителей, но единственная зацепка — старый фургон, за рулём которого сидел человек с лицом подростка.
Детектив Локи, ведущий дело, задерживает водителя — Алекса Джонса, мужчину с интеллектом десятилетнего ребёнка, живущего с тётей Холли. Допрос ничего не даёт: подозреваемый не понимает вопросов, а прямых улик нет. Пленницы переводят конфликт в закрытое пространство: Келлер Довер, отец Анны, убеждён в виновности Алекса и решает действовать там, где бессилен закон.
Он похищает Джонса и запирает его в заброшенном доме, подвергая пыткам ради адреса или имени. Параллельно Локи раскапывает цепочку старых дел: исчезновения детей, найденные в подвалах свитера со змеиной кровью, странные записи в дневниках. След выводит на отца Алекса и на священника, у которого когда-то жил мальчик. В подвале дома священника Локи находит изуродованные трупы — но это не Анна и Джой.
Решающее столкновение происходит в доме Холли. Локи понимает, что именно тётя Алекса стоит за похищениями: она похищала детей, чтобы «заменить» погибшего сына, а Алекса использовала как приманку. В подвале дома он находит Джой живой, но Анны там нет. Пленницы завершаются на Келлере: он остаётся в яме, вырытой Холли, слышит свисток, который дала ему дочь, и Локи, стоящий на улице, замирает, уловив звук. Финальный кадр не даёт ответа, найдут ли его.
Фильм исследует границу между отцовской любовью и одержимостью, между справедливостью и местью. Келлер не злодей — он человек, которого система лишила надежды, и его насилие становится следствием беспомощности, а не жестокости характера. Сюжет Пленниц показывает, как вера превращается в инструмент контроля, а семья — в пространство, где боль передаётся от поколения к поколению. Вильнёв не оправдывает героя, но и не осуждает: он оставляет зрителя в серой зоне, где каждый выбор имеет цену.
Съёмки проходили в Джорджии, преимущественно в районе Атланты, хотя действие разворачивается в Пенсильвании: местные леса и жилые кварталы создавали нужную атмосферу сырости и холода. Оператор Роджер Дикинс снимал Пленниц в пасмурную погоду и в дождь, чтобы подчеркнуть постоянное ощущение тревоги — свет в кадре почти всегда рассеянный, без прямых солнечных лучей. Хью Джекман настоял на сцене с молотком, которая стала одной из самых тяжёлых в его карьере: актёр хотел показать, что его герой способен на то, чего сам Джекман боится. В Пленницах воссоздана атмосфера тотального недоверия, а доступен фильм для просмотра онлайн тем, кто ценит медленные триллеры о моральных развилках, где ответы не даются прямо, а финал остаётся открытым.